公基常识考点汇总【人文篇】—— 扬州八怪

公基常识考点汇总【人文篇】—— 扬州八怪

一、郑燮(怪在传奇)

郑燮(1693--1765)，字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。他的代表作是《竹石图》。板桥的书法， 自称为“六分半书”，他以兰草画法入笔，极其潇洒自然，参以篆、隶、草、楷的字形， 穷极变化。这幅“两歇杨林东渡头”行书，体现了郑板桥书法艺术独特的形式美，“桃花岸”三字提顿之间尤为明媚动人。郑板桥别具一格的新书体，开创了书法历史的先河。

二、高翔(怪在淡泊)

高翔(1688--1753)，字凤岗，号西唐，又号樨堂，江苏扬州府甘泉县人，清代画家。终身布衣。善画山水花卉。其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景，多从 写生中来，秀雅苍润，自成格局。画梅〖皆疏枝瘦朵，全以韵胜。亦善于写真，金农、汪士慎诗集开首印的小像，即系高翔手笔，线描简练，神态逼真。精刻印，学程邃。亦善诗，有《西唐诗钞》。

三、金农(怪在才)

金农(1687—1764)，字寿门，号冬心，浙江仁和(今杭州)人，久居扬州。平生未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。他博学多才，五十岁后始作画，终生贫困。他长于花鸟、山水、人物，尤擅墨梅。他的画造型奇古、拙朴，布局考究，构思别出新意，作品有《墨梅图》《月华图》等。

四、李鱓(怪在命)

李鱓(1686--1762)，字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人 。康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，以忤大吏罢归。在两革科名一贬官之后，至扬州卖画为生。与郑燮关系最为密切，故郑有卖画扬州，与李同老之说。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画法工致 ;后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。

五、黄慎(怪在悟性)

黄慎(1687-1770 后)，字恭懋，躬懋，一字恭寿，菊壮，号瘿瓢，东海布衣等，福建宁化人。擅长人物写意，间作花鸟、山水，笔姿荒率，设色大胆。他的人物画最具特色，有《丝纶图》《群乞图》《渔父图》等。他的诗被同乡人雷宏收集起来，编为《蛟湖诗抄》山东新途径

六、李方膺(怪在倔)

李方膺(1695～1755)，中国清代诗画家，字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，通州(今江苏南通)人。寓居金陵借园，自号借园主人。有《风竹图》《游鱼图》《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。

七、汪士慎(怪在人)

汪士慎(1686--1759)，字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁枝见称，清淡秀雅，金农说;画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画 繁枝，高西唐画疏枝。(《画梅题记》)但从他存世画梅作品看，并非全是繁枝，也常画疏枝。

八、罗聘(怪在使命)

罗聘(1733-1799)，字遁夫，号两峰，又号衣云、别号花之寺僧、金牛山人、师莲老人。清代著名画家。祖籍安徽歙县，后寓居扬州，曾住在彩衣街弥陀巷内，自称住处谓“朱草诗林”。为金农入室弟子，未做官，好游历。其代表作有：《物外风标图》(册页)、《两峰蓑笠图》《丹桂秋高图》《成阴障日图》《 谷清吟图》《画竹有声图》等
 

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